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2018-11-21 05:25 来源:中华网

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    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    来源:古典文学与诗词2018-11-21
    2018深圳“一带一路”国际音乐季开幕3月23日,美籍华裔小提琴演奏家林昭亮在开幕音乐会上演奏电影《辛德勒的名单》主题曲。

    踏莎行,词牌名,亦称《踏雪行》;又名《柳长春》、《喜朝天》等。

    莎(suō):莎草,是一种常见的野草,夏季开花。踏草是唐束时期广为流行的活动,又叫踏青,北方一般在清明时节前后。所以,“踏莎行”调名本意即咏古代民间盛行的春天踏青活动。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行·候馆梅残》

    【宋代】欧阳修

    候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

    离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

    寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

    平芜尽处是春山,行人更在春山外。

    这首词写春景发离愁,景愈传教而愁愈深,语浅淡而情有致。上片“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”这两句,为全词之眼,以不断之春水状无穷之离愁,化抽象为具象,比喻贴切。

    渐行渐远,离愁上心,渐远渐无穷,信如迢迢不断的春流水,自然真实地刻画了行者离情别绪萌生渐深的过程。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行》

    宋·寇准

    春色将阑,莺声渐老。红英落尽青梅小。

    画堂人静雨蒙蒙,屏山半掩余香袅。

    密约沉沉,离情杳杳。菱花尘满慵将照。

    倚楼无语欲销魂,长空黯淡连芳草。

    这是一首闺怨词,所表现的是一个闺中女子在暮春时节,倚楼而望,盼望离人归来的幽怨情思。

    全词语言细腻,深郁多情,既有全方位的场景描写,又有细致入微的景物刻画,移隋入景,情景交融,描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行·郴州旅舍》

    【宋代】秦观

    雾失楼台,月迷津渡。桃源望断无寻处。

    可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

    驿寄梅花,鱼传尺素。砌成此恨无重数。

    郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去。

    漫天迷雾隐去了楼台,月色朦胧中,渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台,月迷津渡。”互文见义,不仅对句工整,也不只是状写景物,而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字,既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊,又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行》

    宋·晏殊

    细草愁烟,幽花怯露,凭栏总是消魂处。

    日高深院静无人,时时海燕双飞去。

    带缓罗衣,香残蕙炷,天长不禁迢迢路。

    垂扬只解惹春风,何曾系得行人住!

    词的上片写的是室外之景,下片写的是室内之景,全词通过写景抒写离愁、思念和慨叹,充满了凄凉悲伤的感情色彩。此词以凄婉温润的笔调、抒发伤春情怀的同时,流露出对时光年华流逝的深切慨叹和惋惜,深微幽隐。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行》

    宋·晏殊

    小径红稀,芳郊绿遍,高台树色阴阴见。

    春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。

    翠叶藏莺,朱帘隔燕,炉香静逐游丝转。

    一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

    小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。

    翠绿的树叶里藏着黄莺,红色窗帘把燕子隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行》

    宋·贺铸

    杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路。

    断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。

    返照迎潮,行云带雨。依依似与骚人语。

    当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。

    《宋史》记载贺铸出身高贵却长期屈居下僚,这首词的荷花美丽清高,却结局凄惨,作者可能也是在表达对自己早年过于孤高自傲的一种悔恨。

    作者在词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子,借以抒发才士沦落不遇的感慨。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行·自沔东来》

    【宋代】姜夔

    燕燕轻盈,莺莺娇软。分明又向华胥见。

    夜长争得薄情知,春初早被相思染。

    别后书辞,别时针线。离魂暗逐郎行远。

    淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。

    “离魂”句暗用唐传奇《离魂记》中“倩女离魂”的故事,推进一层写恋人的深情,最后两句以景作结,在淮南千山清冷的月光下,恋人的梦魂飘然而去,更衬托出词人凄苦的心境。这里着一“冷”字,使自然界的静态物景与词人缠绵悱恻的情意相合,尤见词境凄冷奇绝。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌》

    【宋代】辛弃疾

    夜月楼台,秋香院宇。笑吟吟地人来去。

    是谁秋到便凄凉?当年宋玉悲如许。

    随分杯盘,等闲歌舞。问他有甚堪悲处?

    思量却也有悲时,重阳节近多风雨。

    此词实际上表达了作者对当时政局的忧虑之情。这首词通过时节变化的描写来反映对现实生活的深沉感慨,气度从容;欲擒欲纵,文法曲折多变;巧妙采用前人诗句,辞意含蓄;通过比兴等手法,寄托政治感想。

    十首《踏莎行》:当年不肯嫁春风,无端却被秋风误

    《踏莎行》

    宋·周紫芝

    情似游丝,人如飞絮,泪珠阁定空相觑。

    一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。

    雁过斜阳,草迷烟渚,如今已是愁无数。

    明朝且做莫思量,如何过得今宵去!

    作者与情人将要离别,难以表达自己心中的哀愁与不舍。故作者作此词,意为送别相思之人,用以反映出有情人的无奈。

    上片写离别时的情景。一对恋人在绿柳垂丝、柳絮飞舞的春光中,在水边依依惜别的情境生动地凸显在读者的面前。下片写别后的留恋与相思,愁绪无数,无法排遣,仍写居者行人走后的凄怆情怀。

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    《踏莎行·雪中看梅花》

    元·王旭

    两种风流,一家制作。雪花全似梅花萼。

    细看不是雪无香,天风吹得香零落。

    虽是一般,惟高一着。雪花不似梅花薄。

    梅花散彩向空山,雪花随意穿帘幕。

    这是一首咏物之词,运用了托物言志的手法。与众不同的是,他不是只咏雪或只咏梅,而是花开两朵、两朵俱美。

    两种风格,都是大自然的杰作,雪花好似梅花的花瓣,仔细一看不是雪,因为雪无香气,风吧香气吹得四散。虽然色彩一样,形状相似,但是有一个高出一等,雪花不像梅花薄。梅花开在空山,放射出光辉异形,雪花却在人家帘幕下低飞。

    国画作者:张大千


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